Um soco emocional do universo cinematográfico da Marvel

Pare -me se você já ouviu isso antes – uma tripulação heterogênea de rejeitos é forçada a se unir e salvar o dia, apesar de todos que os encontram pensando que estão condenados a falhar. No clássico de guerra “The Dirty Dozen”, é um bando de prisioneiros encarregados de uma missão suicida de matar nazistas na Segunda Guerra Mundial. Na trilogia “Guardiões da Galáxia”, é um monte de possíveis heróis de ragtag com personalidades peculiares e vocabulários sobilizados salvando o universo. Em “The Suicide Squad”, é “The Dirty Dozen”, mas com supervilões dirigidos pelo cara que fez os filmes “Guardiões da Galáxia”. Mas com “Thunderbolts*”, é uma linha de mercenários rejeitados e párias sociais com superpotências que precisam se salvar antes que possam esperar ser úteis para qualquer outra pessoa.

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É também um dos melhores filmes do universo cinematográfico da Marvel, a saber, porque é não Sinta -se algo da era atual do cinema do MCU.

The Thunderbolts*, nomeado para a temporada de futebol de veio de lazer perfeita (patrocinada pelos pneus de Stan) em que Yelena Belova (Florence Pugh) brincou quando criança, inclui a irmã adotiva de Winco de Winter, que se transformou em Winter, que se tornou o spower, o spoto de Winter, que o Wincon, o Spower, o Spower, o Spower, o Spower, que o Winter, o Spower, que o Spown, o Spow, o Spow, o Spower, o Spower, o Spower, o Spower Walker (Sebytian Stan), o desonravelmente que sobrava que o Soler John-Kamen), que finalmente tem seu desequilíbrio molecular sob controle, o mestre de tarefas (Olga Kurylenko) e o envelhecimento super soldado russo Alexei Shostakov/Red Guardian (David Harbor), que se inclinou totalmente para sua era embaraçosa do pai.

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E depois há Bob (Lewis Pullman), um cara aparentemente comum com alguns problemas graves de saúde mental que cruzam os caminhos com a tripulação depois que a Valentina Allegra de Fontaine de Julia Louis-Dreyfus os empurra em uma armadilha mortal. Estamos unidos, dividimos que caímos, ou qualquer outra coisa, mas os “Thunderbolts*” titulares trabalham juntos, não por obrigação ou ordem – mas porque essa é a única maneira de qualquer um de nós esperar sobreviver à paisagem do inferno que existe. O resultado é um conto genuinamente humano de anti-heróis sobrecarregados e uma exploração de como a exposição à violência ininterrupta pode causar danos psíquicos permanentes.

Seja ou não uma crítica totalmente justa, é subjetiva, mas há uma suposição de que, quando atores aclamados assinam um filme de super -heróis, eles estão “lançando -o”. Mas, à medida que os filmes de super -heróis continuam a evoluir, também faz as demandas dos atores na tela. O marketing pode estar fortemente focado em Bucky Barnes, mas não se engane, o verdadeiro líder dos Thunderbolts* é Yelena, e o desempenho de Florence Pugh é sinceramente um dos seus melhores. Com seu rosto expressivo e capacidade inata de atrair a platéia e sentir O que ela sente, ela apresenta indiscutivelmente a performance mais forte em um filme do MCU desde “Vingadores: Endgame”. (Nota: Eu disse “filme”, ​​se incluímos a televisão, essa honra vai para Elizabeth Olsen como Scarlet Witch em “Wandavision”, não me @.)

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Existem muitas sequências de luta e peças chamativas (o coordenador de dublês Heidi Moneymaker realmente lhe trouxe um jogo para ela) para cumprir a cota de ação necessária, mas Pugh é a âncora emocional que eleva isso além das capas e meias-melancolas usuais. O MCU vem procurando desesperadamente (e lutando para encontrar) seus novos pilares para substituir os Vingadores, e “Thunderbolts*” prova que Yelena é o maldito feixe de suporte. Como é o caso de todos os filmes da Marvel, a mensagem pode ficar um pouco pesada às vezes, mas não importa a frequência com que Yelena descarregue uma crítica autodepreciativa a si mesma ou permita que a síndrome do impostor pegue o volante, sempre parece genuíno porque ninguém mais está operando no mesmo nível que Pugh.

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Apesar de ser um filme de super -herói, “Thunderbolts*” é visualmente frio, sombrio e desnudado – o que é tematicamente apropriado para os temas centrais do filme de solidão, tristeza, arrependimento, TEPT e aprender a se deixar cuidar. É também um reflexo importante dos principais bandidos do filme, a personificação da corrupção do governo encarnada, conhecida como Valentina de Fontaine, e Bob/Sentry/The Void. Valentina usa sua posição e poder do governo para forçar os Thunderbolts* a fazer sua oferta, não diferente da maneira como os sistemas governamentais em todo o mundo atacam e exploram suas comunidades mais vulneráveis. Louis-Dreyfus está essencialmente tocando a versão Walugi de Selina Meyer de “Veep”, e é um ajuste perfeito para ela. Ela é venenosa por trás de um sorriso pontudado a caminho da ponta dos pés na corda bamba da eugenia ariana.

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Mas o verdadeiro destaque é Lewis Pullman como sentinela/o vazio, que também pode ser “transtorno bipolar: o supervilão”. Ele é comandante ao flutua entre três versões diferentes do mesmo personagem, e o fato de seus genes evocarem a memória de outros personagens amados apenas adiciona outra camada ao seu desempenho fascinante. Thanos pode ter sido uma ameaça maior no sentido de uma guerra galáctica, mas o vazio genuinamente me aterroriza porque ele representa uma ansiedade que muitos de nós lutam todos os dias – a idéia de que também, simplesmente existindo, envenenará tudo e todos que se aproximam de nós com nossa miséria … mesmo que não queira que isso aconteça. O vazio é um vilão horrível, porque ele não trabalha com explosões ou agressões; Ele apenas o apaga no nada do lado de fora, enquanto está dentro, você está preso em uma prisão labiríntica de sua própria produção subconsciente. Ele praticamente desencadeia uma crise existencial apenas olhando para ele.

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Pullman está lutando contra as alegações “só conseguiu o papel por causa do nepotismo” há algum tempo, mas “Thunderbolts*” deve calar os pessimistas. Ele tem as mercadorias.

Pois como discreto, embora sério, em tom e tema como “Thunderbolts*” é, o filme também está maduro com o habitual que os fãs de brincadeiras esperam. Felizmente, o humor é lançado como uma ferramenta de contar histórias para equilibrar a escuridão. A combinação do manchelstay da Marvel Eric Pearson com Joanna Calo de “Bojack Horseman”, “Hacks” e “The Bear” fama como as mentes por trás do roteiro era claramente uma combinação vencedora, e o MCU deve considerar muito tentar replicar avançar.

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Quando o mundo é terrível, muitas pessoas se voltam para escapismo fantástico para impedir a realidade de sua situação. Meu? Tudo o que quero fazer é assistir filmes sobre pessoas que se sentem terríveis e aprendem a sobreviver diante de todo o terrível. “Thunderbolts* entrega exatamente isso e fornece uma colher de risada de momentos de açúcar de David Harbor para ajudar a fazer o remédio cair. É uma comédia de ação, séria, séria, que nunca sacrifica a história para argumentar e nunca fala com o público, mesmo que seja um pouco mais óbvio para os espectadores de quatro quadras.

“Thunderbolts*” é exatamente o tipo de filme que o MCU precisa no momento, mas depois de uma sequência perdida de performances menos do que estelares, temo que o público não tenha sido para os jogadores de segunda corda, o que apenas enviará a mensagem aos poderes para voltar ao chato, seguro, bem de familiaridade. Mas espero estar errado. Espero que “Thunderbolts*” seja um desempenho excessivo nas bilheterias e ajude a inaugurar uma nova era de filmes da Marvel que permite que os atores atuem, as apostas são levantadas colocando personagens em ambientes tangíveis em vez de cgi infernos, personagens que nos forçam a flexionar nossos músculos de empatia e Florence Pugh liderando o caminho.

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/Classificação de filme: 7 de 10

“Thunderbolts*” abre nos cinemas em 2 de maio de 2025.