Star Trek II teve uma reviravolta trágica envolvendo o filho bebê de Khan Noonien Singh

“Star Trek II: The Wrath of Khan” se tornou uma grande parte do legado da franquia e é considerado por muitos como o melhor filme de “Star Trek” de todos, mas foi um sério desafio trazê-lo para a tela. Após os relativos fracassos de “Star Trek: The Motion Picture”, o criador da franquia Gene Roddenberry foi posto de lado, permitindo um “Star Trek” mais sombrio e corajoso do que jamais havíamos visto antes. “The Wrath of Khan” é um épico operístico que segue a tripulação da USS Enterprise sob o comando do almirante James T. Kirk (William Shatner) enquanto eles enfrentam o vilão geneticamente modificado Khan Noonien Singh (Ricardo Montalbán). Khan foi um dos antagonistas mais terríveis de “Star Trek: The Original Series”, especificamente do episódio “Space Seed”, então trazer o personagem de volta foi um grande negócio. Isso aumentou as apostas, já que Khan tinha a capacidade de causar danos reais – roubando tecnologia de terraformação chamada Dispositivo Gênesis, que mataria um mundo inteiro para transformá-lo em um paraíso exuberante.

Khan quer vingança contra Kirk por forçá-lo ao exílio por 15 longos anos, preso em um planeta que se tornou completamente inabitável com o passar do tempo. Ele é um vilão um tanto simpático, apesar de seus planos assassinos, porque quer fazer o que é certo por seu povo e suportou tanto sofrimento. Nos planos originais de “A Ira de Khan”, porém, o filme tornou seu personagem ainda mais trágico, incluindo uma reviravolta com seu filho pequeno.

No roteiro original de “Wrath of Khan”, de Harve Bennett e Jack B. Sowards, que acabou sendo completamente reformulado pelo diretor Nicholas Meyer, há uma cena no início em que o capitão do USS Reliant Clark Terrell (Paul Winfield) e Pavel Chekov (Walter Koenig) – que serve como primeiro oficial do Reliant quando o filme começa – tropeça em uma criança durante a descoberta do Botany Bay, o navio adormecido de Khan, no planeta Ceti Alpha. A criança é supostamente filho de Khan, e ele deveria aparecer novamente no final do filme, rastejando em direção ao Dispositivo Gênesis a bordo da plataforma de teletransporte do Reliant, pouco antes de Khan detonar o dispositivo e matar todos eles. Embora Khan afirmasse que queria criar um novo futuro para seu povo, no final ele estava disposto a sacrificar seu próprio filho para tentar se vingar finalmente de Kirk. Honestamente, é um final muito bom (embora totalmente deprimente) que funciona bem com os temas e ideias com os quais Meyer já estava trabalhando, mas também pode ter sido muito sombrio ao lado de Spock (Leonard Nimoy) se sacrificando para salvar a Enterprise.

Há evidências de que a cena foi filmada, já que uma foto de Meyer dirigindo a cena com o bebê no telepad apareceu na edição de 1982 da revista “StarBlazer”, mas infelizmente não apareceu muito mais. Meyer não era exatamente um molenga e nem derramou uma lágrima ao filmar a cena emocionante da morte de Spock, então a decisão de cortar o material com o bebê de Khan provavelmente não foi dele. A remoção das cenas não mudou muito o filme, embora tivesse fornecido outra camada de profundidade ao personagem de Khan.

Embora seja improvável que Roddenberry quisesse incluir a subtrama com o filho de Khan porque é muito sombrio para sua sensibilidade otimista, ele achava que Montalbán merecia mais trabalho no roteiro. Ele foi extremamente crítico em relação ao filme, mas deu crédito ao ator por ser sua graça salvadora, pegando algumas das falas mais bregas e transformando-as em algo mais operístico.

Embora nem todo mundo tenha adorado “The Wrath of Khan” e alguns críticos tenham criticado totalmente na época, ele se tornou universalmente amado. Embora muito disso possa ser atribuído à direção de Meyer e ao entretenimento de alta intensidade em comparação com “Star Trek: The Motion Picture”, Khan também é um vilão espetacular. Se aquelas cenas com seu filho tivessem sido deixadas, ele poderia ter sido algo ainda maior e mais complicado, mas é bastante compreensível que o estúdio não quisesse alienar completamente o público com um final tão deprimente.