Ralph Fiennes lidera um thriller satisfatório dentro do Vaticano

Um amigo meu católico romano explicou certa vez que a Igreja era uma das únicas grandes organizações do planeta a pensar em termos de séculos. Quando novas ideias sobre como atualizar a liturgia forem propostas pelo público, explicou ele, a Igreja Católica esperará várias décadas para ver se a ideia tem algum poder real de permanência. Ele então expressou grande frustração com a burocracia lenta do Vaticano, dizendo que a maioria dos governos mundiais são velocistas olímpicos, em comparação.

O novo “Conclave” de Edward Berger é uma fantasia burocrática fortemente enrolada sobre uma Igreja Católica de mente aberta que anseia por ser mais progressista e que anseia por fazer mudanças palpáveis, rápidas e abrangentes. Não é a burocracia que atrasa a Igreja no “Conclave”, mas conspirações obscuras envolvendo cardeais traidores e as suas tentativas de manter os seus pecados em segredo. “Conclave” também, como um episódio de “Law & Order”, condensa efetivamente um processo lúgubre e complexo – neste caso, a eleição abertamente política de um novo Papa – em um enredo facilmente digerível e eficiente em termos de tempo.

Berger e o seu argumentista Peter Straughan, adaptando o romance aeroportuário de 2016 de Robert Harris, apresentaram a sua história como uma simples lista de verificação, apresentando múltiplos candidatos ao Papado, e depois investigando cada um para ver como podiam ou não ser dignos do título. Embora não possua a lascívia obstinada e evasiva de um policial tradicional, “Conclave” certamente segue o espírito de uma história de investigador particular. O cardeal Thomas Lawrence (Ralph Fiennes) interpreta o detetive substituto e, embora ele não esteja investigando um assassinato adequado – “Conclave” é classificado apenas como PG – ainda há riscos esmagadores em suas investigações. O futuro da Igreja está em jogo, pois a maioria dos Cardeais adoraria vê-la tornar-se um corpo mais caloroso e acolhedor, e não um grupo de ódio homofóbico.

“Conclave” apresenta um mundo onde cardeais duvidosos têm de chantagear uns aos outros, mentir sobre o seu passado e manipular cuidadosamente a Igreja para mantê-la tão conservadora como tinha sido no passado. Se deixada sozinha, argumenta o filme, a Igreja Católica evoluiria quase instantaneamente para uma força de fé com visão de futuro e amplamente bem-vinda. Esse é um pensamento admirável.

O “Conclave” começa com a morte do Papa (fictício), e o público é imediatamente atraído pelas tradições bizantinas e pelos processos religiosos que ele acarreta. É um mundo de vestes, fitas, selos e pergaminhos, cada um apresentado com rigor estético meticuloso. O Cardeal Lawrence foi encarregado das próximas eleições para escolher um novo Papa, e o processo é complicado. Existem vários candidatos para as posições:

Há o cardeal Tedesco (Sergio Castellitto), o favorito, o que enche Lawrence de consternação, pois pretende levar a Igreja de volta a ser mais “tradicional”; isto é: odioso e exclusivo. Lawrence preferiria o gentil e progressista Cardeal Bellini (Stanley Tucci), mas Bellini insiste que não quer o cargo. O cardeal Adeyemi (Lucian Msamati) disse algumas coisas angustiantes sobre os gays e também pode ter um segredo obscuro. O Cardeal Tremblay (John Lithgow) é confiante ao ponto da arrogância… e também pode ter um segredo obscuro. E depois há o misterioso Dark Horse, o muito jovem Cardeal Benitz (Carlos Diehz) que tem uma relação pouco clara, mas direta, com o falecido Papa.

Como os cardeais devem ficar enclausurados quando votam, encontrar informações sobre cada candidato é difícil para Lawrence, e vários personagens podem estar aproveitando seu isolamento para manter alguns segredos escondidos. Isabella Rossellini interpreta uma freira que pode saber algo sobre pelo menos um dos cardeais acima.

‘Conclave’ está cheio de segredos e conspirações, mas felizmente nunca se aproxima dos níveis de ridículo estúpido de Dan Brown. Não haverá decifração de códigos ou investigação de tumbas em “Conclave” (embora haja um ponto de virada envolvendo um compartimento secreto dentro da estrutura da cama). Em vez disso, Berger (“All Quiet on the Western Front”) apresenta o seu filme com maturidade e com boas maneiras sóbrias, levando a Igreja a sério como uma burocracia moderna. A Igreja Católica no “Conclave” é apenas um escritório, repleto das mesmas políticas mesquinhas internas e das mesmas queixas secretamente partilhadas que se podem ver em qualquer negócio. As igrejas podem ser organizadas para orientar as suas congregações em jornadas espirituais aparentemente mais ricas, mas alguém tem de encomendar papel higiénico.

“Conclave”, ao transformar a Igreja Católica num mero local de trabalho, deixa a política do filme ocupar o primeiro plano. Berger fez essencialmente um thriller político sobre como os conservadores se agarrarão ao poder por quaisquer meios necessários, mas que terão de ser derrotados para que o progresso ocorra. Berger mostra suas ideias a esse respeito.

Nem todo mundo ficará satisfeito com o final de “Conclave” e será frustrante discuti-lo em uma crítica, já que não me atrevo a dar spoilers. Sem revelar quem será eleito, será revelado que o vencedor ainda poderá ter um segredo que ninguém conhecia anteriormente. Mas então, uma vez revelada a verdade, qualquer sentimento de culpa ou segredo é imediatamente evitado; só haveria vergonha se a Igreja permitisse que a verdade fosse vergonhosa. Em pelo menos um nível, a revelação final é estimulantemente progressista e permite que os cineastas vivam na fantasia acima mencionada, em que a Igreja Católica dá passos ousados ​​propositalmente.

Outros, no entanto, podem achar a reviravolta final desajeitada e sensacional em um filme que, até então, conseguiu permanecer maduro e elegante. Pode-se, no mínimo, dar crédito a Berger por pelo menos tentar mover a montanha, mesmo que apenas cinematograficamente.

/Classificação do filme: 7,5 de 10

“Conclave” estreia nos cinemas em 25 de outubro de 2024.