Outra performance poderosa de Mia Goth

A década de 1980 foi um apogeu para os filmes de terror de Hollywood, graças a um boom de filmes de terror que gerou uma lista de ícones, vampiros sensuais como “The Lost Boys” e “Fright Night”, e filmes como “The Shining” que atraem públicos além dos verdadeiros Sickos. Mas não tema, o Sicko Cinema estava vivo e bem durante toda a década, mesmo que o fã médio de cinema não esteja familiarizado com “Vice Squad” de Gary Sherman, “Stripped to Kill” de Katt Shea ou “Angel” de Robert Vincent O’Neil. Esses eram filmes que recebiam orçamentos exponencialmente menores e focavam em comunidades consideradas muito picantes ou tabu para o status quo. Considerados “lixo”, “exploradores” ou “de baixo nível”, esses festivais de schlock [complimentary] foram alguns dos últimos vestígios de narrativa cinematográfica explícita e destemidamente desafiadora. No que me diz respeito, houve um vazio desde então.

Ti West capturou com eficiência o visual e o tom corajosos e naturalistas dos filmes de terror dos anos 1970, como “O Massacre da Serra Elétrica” ​​com “X”, evocou um cenário infernal de pesadelo da era de ouro à la “O Mágico de Oz” com “Pearl”, mas aperfeiçoou seu exercício de pastiche com a lascívia elétrica e a sátira da indústria do entretenimento de “MaXXXine”. Mia Goth retorna para sua terceira volta e segunda aventura como Maxine Minx, a única sobrevivente dos assassinatos de estrelas pornôs do Texas em “X” e uma prolífica estrela de filmes adultos tentando fazer uma transição de carreira para filmes populares. Quando ela consegue seu primeiro papel “legítimo” na sequência de uma franquia de filmes de terror em formação, seus sonhos de ser uma estrela finalmente parecem estar ao seu alcance. Mas quando os fantasmas de seu passado, um assassino misterioso e o moedor de carne do sistema de estúdios de Hollywood ameaçam tirá-lo, Maxine Minx prova que está disposta a fazer tudo e qualquer coisa para garantir a vida que merece.

O resultado é um cataclismo erótico de mortes terríveis, uma estética de tirar o fôlego e outra performance poderosa de Mia Goth.

Os retornos dos anos 1980 tiveram um domínio estrangulador na cultura pop na última década — especialmente o terror. Para cada “Summer of ’84” ou “Lisa Frankenstein”, meia dúzia de embaraços anacrônicos apresentam perucas sedentas da Party City e luvas de malha sem dedos recém-saídas da seção Spirit Halloween dos anos 80. Abençoados somos nós por termos as equipes criativas que Ti West montou porque “MaXXXine” é um banquete transformador. Cada quadro está pingando com a sujeira palpável e a superfluidade encharcada de neon de Hollywood de 1985, mas filtrada pelo polimento maravilhoso que os filmes de West sempre entregam. Em vez de depender dos tropos de terror dos anos 80, “MaXXXine” se envolve em noir, Giallo, vídeo desagradável, suspense policial, comédia policial, propaganda religiosa, pânico moral e, claro, filmes de pele.

Momentos de ultraviolência são coroados com uma frase de efeito digna de um adesivo de para-choque, e uma sagacidade afiada é liberada contra a indústria cinematográfica durante alguns dos visuais mais estranhos colocados na tela. Às vezes parece um chicote tonal, mas se você está familiarizado com os tipos de filmes que West emula aqui, esse é precisamente o ponto. “MaXXXine” tem uma relação de amor/ódio com Hollywood e não tem medo de abraçar ambos os lados com mãos de estilete perfeitamente cuidadas. O backlot da Universal é um lugar inspirador onde os sonhos se tornam realidade e os filmes clássicos se tornam realidade, e também tem o potencial para uma cena de perseguição ao estilo Scooby Doo entre diferentes sets. A diretora Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki) é aclamada como uma criativa genial com uma voz importante que “aterroriza” a indústria, e ela está trabalhando na sequência de um filme de terror de baixo orçamento onde uma garota puritana morde uma maçã e ela sangra em seu rosto em uma cena de flashback.

Essas justaposições constantes são perfeitas para a década de 1980 — uma década de excessos e glamour que também foi Um momento bem terrível na América, na verdade!

Los Angeles em si é seu próprio personagem, explodindo a escala além do isolamento de “X” e “Pearl”. Enquanto o primeiro é, sem dúvida, uma peça de conjunto com Goth desempenhando papéis duplos, o último é um veículo para ela provar a si mesma como uma superestrela genuína. “MaXXXine” é o casamento de ambos os filmes, com Goth obliterando cada cena com sua destreza de atuação, mas apoiado por um elenco de apoio igualmente atraente que eleva todos os seus instintos. Giancarlo Esposito rouba a cena como o agente-advogado cruel de Maxine, Teddy Knight, e Elizabeth Debicki é uma visão absoluta como uma diretora séria que é além do feito com o playground patriarcal da produção cinematográfica. Também espero que adolescentes tarados no TikTok façam fancams de Leon Green, de Moses Sumney, com a revista Fangoria na mão. Coma seu coração, Randy Meeks.

Mas o adversário de Goth é o investigador particular de Kevin Bacon, John Labat, que é a corda de Benoit Blanc de Daniel Craig em um terno barato de seersucker. Michelle Monaghan e Bobby Cannavale são fofos e inteligentes como o LAPD, mas John Labat é hilário e brilhante como o detetive particular. Cada comentário desprezível lançado sobre seus dentes de ouro evoca Hank Quinlan de Orson Welles em “Touch of Evil”, um mercenário de baixa moral, mas um covarde no fundo. Ele é o inverso de Maxine em quase todos os sentidos, o que fornece uma tela de fragmentos sensacional. Lutar contra um assassino secreto à solta não cria uma história muito interessante, a menos que o filme entre em pleno território de “Night School” de 1981 (o que para uma morte, ele faz!), permitindo que Labat preencha o vazio de um antagonista que mal podemos esperar para ver Maxine derrotar.

Mas como é o caso de toda a trilogia, este é o filme de Mia Goth. Todas as sementes plantadas em “X” estão dando frutos, e ela finalmente atingiu sua forma final. É chocante ouvir Mia Goth falar com sua voz natural — um tom doce e diminuto que em outro mundo seria reservado para dar voz a fadas-rato em dublagens em inglês de anime — e então ver o poder imparável que ela traz para Maxine. Ela se entrega vibrantemente a esse fio vivo, outro triunfo transformador. Um artista menor seria engolido inteiro pelo brilho e pela escória que se aproximam deste mundo, mas não Mia Goth. Ela está no controle total de cada centímetro do filme e parece a Angelyne do terror, pois é inegável, imparável, e todos nós deveríamos nos considerar sortudos por ter um avistamento aleatório do talento formidável.

Espera-se que Maxine faça algum caos que tenha o público gritando “MÃE!” na tela, mas sua real destreza aparece nos momentos mais calmos de Maxine, fora dos holofotes e da necessidade de desempenhar o ato de superstar. West tem sugeriu uma ideia para uma midquel entre “Pearl” e “X”, e neste ponto, todos nós deveríamos acolher o máximo de filmes possível com Goth no papel principal. Se Freddy, Jason e Michael têm franquias enormes permitidas, nenhuma regra diz que não podemos ter mais do fator X.

Talvez amemos tanto a Maxine porque ela representa uma parte de nós que todos nós temos, mas somos covardes demais para deixar que ela assuma o controle. Ela nega a tentativa do mundo de apagar a chama que queima profundamente dentro dela e se recusa a sentir vergonha diante de um mundo que quer pintá-la como um problema. Ela não é uma sonhadora, ela é uma realizadora, e isso é algo que muitos de nós nunca nos permitiremos experimentar. Com o gótico no comando, Maxine Minx é uma estrela de cinema do caralho. E não se esqueça disso.

/Crítica de filme: 8,5 de 10

“MaXXXine” estreia nos cinemas em 3 de julho de 2024.