Como o macaco difere de Longlegs – e de todos os outros filmes de terror de Oz Perkins

Uma grande razão pela qual Oz Perkins se encaixa em todos os pré -requisitos da teoria do autor é que ele não está fazendo filmes apenas por amor ao meio, e certamente não apenas vender um produto ou trabalhar para um salário. Cada um de seus filmes também é pessoal, pois ele usa o gênero de terror para explorar temas e conceitos que, em um ambiente não-gênero, podem ser muito crus e perturbadores para a maioria do público. “The Blackcoat’s Filha” é, em última análise, um filme sobre perda, algo que Perkins infelizmente sofreu quando se trata de seus pais. “Eu sou a coisa bonita …” é um filme que Perkins fez sobre suas tentativas de se conectar com seu falecido pai, como ele revelou em um episódio do podcast “Post Mortem com Mick Garris”. “Gretel & Hansel” – o único filme que Perkins fez que ele não escreveu o roteiro – preocupa -se que um par de crianças deixadas por conta própria que são abandonadas por seus pais. “Longlegs” vai ainda mais longe do que isso, contando uma história de uma mulher que é traída por seus pais, onde os pecados de sua mãe são visitados em seus dez vezes.

Claramente, Perkins tem muitos sentimentos não resolvidos sobre a paternidade, as pressões colocadas sobre os filhos e os pais que evitam suas responsabilidades ou os subvertem de alguma forma. Uma grande parte desse tema deve resultar da vida pessoal e do relacionamento de Perkins com seus pais falecidos, juntamente com a natureza bizarra de como os dois faleceu: Anthony Perkins de uma contração do HIV/AIDS que ele manteve em segredo, e Berry Berenson de ser um Passageiro em um dos aviões que atingiram o World Trade Center em 11 de setembro de 2001. Perkins não fez nenhuma tentativa de negar essas conexões e, uma vez que você está ciente deles, você pode ver a influência deles em todos de seus filmes, mas especialmente “o macaco”. Somente neste filme, há um garoto obcecado com o legado de seu falecido pai, outro garoto tentando desesperadamente se conectar com seu pai distante, os meninos gêmeos desanimados pela perda prematura de sua amada mãe e, no final, um preponderância de aviões cheios de passageiros caindo do céu (um elemento que, até o momento, tem muita ressonância para todos nós, não apenas o diretor).

Se há um revestimento de prata para tudo isso, é o uso de seu trabalho por Perkins como uma forma de terapia pode realmente estar funcionando. Não há como saber isso com certeza, é claro, e longe, para mim implicar qualquer compreensão parasocial da vida privada do homem. No entanto, é curioso que “o macaco” seja um desvio tonal para o cineasta, juntamente com o fato de ser o primeiro filme em que ele se lançou como ator, e seu personagem é a única figura paterna no filme que vemos sofrer um morte horrível. Parece que Perkins é suficiente para artista e um ser humano para perceber que ele não pode escapar apontando um dedo para si mesmo, o que normalmente é um bom indicador de alguém que está bem ajustado. Agora que Perkins está rindo e chorando, melpomene e Thalia, é emocionante antecipar quais novos aspectos desses temas, horror e cinema ele vai explorar a seguir.